雲門2 部落格

 
 
 
3月24日是曼菲老師的忌日，時光流逝，晃眼就四年了。在這裡，我們想對曼菲老師獻上無限的懷念。

近些日子天氣一直處於不穩定的狀態 
時而寒流來襲 急速冷凍 

 

星期一
在不停的旋轉與流動中找到自己的定位。

     當春鬥的排練正如火如荼地展開，舞者與編舞家工作新作之餘，2團也開始利用一小段時間來排練舊作<<Tantalus>>的全版。在舞團裡，舞作代表著他們所行經踏過的痕跡與路線，也算是一種書寫舞團成長的真實紀錄，因此，身為一名舞團的舞者，對於舊作的排練也是一門相當重要地學習課程。
 
     認識2團的朋友想必對<<Tantalus>>這支舞碼並不陌生，它是由編舞家伍國柱創作，題材取自希臘神話Tantalus的故事，講述關於人對慾望的一股渴求與壓抑。此舞作不管是在駐校或是下鄉的演出，幾乎都能見到它的蹤影，也是進團所必學的舞碼之一。舞作共有三段，剛開始學習的部份只有一三段的部份，記得剛進團裡在進行這支舞作的學習時，關於身體，關於狀態，關於動作時的動力來源，都花了很長的時間在調整然後試圖內化，讓外在的模仿能經咀嚼滲進每一吋肌肉與神經裡。第一個遇到的難題，便是要維持雙腳微蹲的狀態，看大家跳時的姿態與樣貌，狀似輕鬆，直到親身體驗後才發現，那是一種大腿爆掉到會想要哭著逃跑卻又會軟腿跌倒在地，堪稱磨練心智的主軸動作。在如此基礎之下所層層疊進的動作與呼吸，就像是在闖關一般，每一個都是一種新的挑戰，只能不斷累積，不斷前進。記得當初在練習時，不太聽話的身體，感覺不到其他人呼吸的神經，都讓人挫折的在私底下小小流淚，看著大家擁有如此堅持的意志，真的是讓人能夠繼續下去的動力來源。直到第一場在台東大王國小跳的那一個時刻，才了解到，那股真實，在當下會是如此地真切，你，不是任何人，你只是你自己。

聽説過新年的那幾天，台灣雨下個不停，又冷又溼的讓人足不出門。我躲過了這一次的寒流來襲，囘馬來西亞過年去了。在馬來西亞恰恰好相反，是全年度最熱的時候。我開車看了看駕駛盤前方溫度顯示器，天！三十多度快四十度的高溫。好幾個朋友因爲熱天氣，又在過年時期多吃了煎炸物，都紛紛中暑熱感冒。還有人說這虎年來得真兇。
 
 
說一個馬來西亞過年特別的習俗，在除夕夜跨年初一的那一刻，一般華人都會接財神。在十二點以前，我們會在大門前擺好一張桌子，系上一塊紅布，紅布從桌上垂落到地上，正好遮著桌子的一邊，這一面要面向大門外。紅布上綉著龍鳳的刺繡，也綉上幾個吉祥字，這就是臨時搭好的神桌。先是擺上香爐，燭座。香爐的前面放五個小杯子，倒酒。再放三個小杯子，倒茶。香爐後面要放上一些吉利的祭品，如年糕（年年高升）、發糕（發財高升）、鳳梨（馬來西亞稱黃梨，以福建同音為“旺來”）、一些菜肴加入蔥（聰明）、蒜（能算）等等。這些祭品都貼上紅紙的剪紙，看起來莊嚴華麗。

剩下不到兩個禮拜的時間就要迎接農曆新年了
搬到林口約莫也有兩年多的時間
連續幾個週末待在家裡 好好的整頓了一番
剛好最近一個月來都在排練黃翊的新作<浮動的房間>
讓我突發奇想地 移動了一些大型家具原本擺設的位置
讓空間的運用更加完整 也讓屋中流動空氣有了新的路線
將牆角 桌底一些很少受到光線關照的地方 仔仔細細的用抹布拈過
電風扇的改頭換面 也讓蒼老灰塵堆積的身軀 再現當年的意氣風發
雜亂沒有分類的書本們 也終於按照高矮胖瘦找到了它們新的定位
當然 整頓的過程中最讓人痛快的事情  非"丟掉"或"清除"一些物品莫屬了
有些物品 將人帶回那時的當下 是那麼樣地清晰
清晰到連味覺 嗅覺 觸覺都能被再次咀嚼著
有些物件 讓人預見 規劃著即將的未來
懷抱著滿足的心情 等待成熟的那一刻
該丟的並不是因為厭惡
而被留下的也許是一種錯誤
整理好的窩
整頓好的心情
迎接新的一年  再出發
Keep  going  !   Liya 

林懷民說 雲門舞集２是我的DREAM

上上週（1/8/2010）舉行的年度聚會我們大家去了一個有趣又充滿生命力的地方，是位於苗栗苑裡鎮的華陶窯。
記得當天天氣溼溼冷冷的，出去玩遇到這種下雨的天氣原本該覺得掃興，但是看到空中因為溼氣產生了一層薄薄的霧，這層霧在華陶窯裡卻顯現出一種夢幻的氛圍。
華陶窯於1984年創立就規劃了柴燒窯及陶藝工作室、園林景觀與原生植物園，以『根源於土地本質』的生活思考為起點，並以製陶、燒窯、種植、造景、復育原生植物的理念經營。園內有古樸的三合院、垂柳池塘和燒陶的最佳天然柴薪-相思大樹，處處洋溢著淳樸的味道。
華陶窯依植物的特性用生態造景的方式打造一個生態園區，走著走著還會不時看見牆上的詩，小六（超風趣的導覽員）特地為我們介紹了三首詩，稱之為“戀愛三部曲”。

前陣子在忙校園巡迴的時候，有機會在表演中當了主持人。在演出前做了不少的功課，比如說我自願的在中央大學做學生節目呈現的主持，試試膽量。然後再練習背稿，因為校園巡迴的節目裏面需要解釋舞蹈發展的過程，當中一些舞蹈歷史裏重要的人物必須詳細瞭解他們的背景。後來在正式的演出時發現，當校園巡迴的主持，難度遠遠的比學生呈現的那次艱難很多。除了在上臺前要背好稿外，也須和舞者配合，以便示範一邊演出，記得第一次的主持，不斷嘗試鎖喉的滋味。非常幸運的有詠葳（舞團經理）和淩凱（排練副指導）的鼓勵，還有其他同事的支持，我總算在接下來的演出有不一樣的表現。
 
當巡迴演出告一段落後，我們回到了排練場，這些舞蹈歷史裏面的重要人物，在我的腦中還是蕩然猶存。特別好奇芭蕾舞發展史的一位國王，路易十四。一位不斷提大力倡芭蕾舞的國王，他從小也演芭蕾舞，後來因體型過於肥胖無法演芭蕾舞，可是還成立了世界上第一所皇家音樂舞蹈學院，也就是今天巴黎歌劇院的前身。他制定了一系列完整的芭蕾舞訓練方式，制式化的規定了手和腳以及身體的位置，以至流傳到了現今，在學芭蕾舞的人都是以這一套訓練方式為基本。